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  • 美和实际人生有一个距离,要见出事物本身的美,须把它摆在适当的距离之外去看。艺术须与实际人生有距离,所以艺术与极端的写实主义不相容。写实主义的理想在妙肖人生和自然,但是艺术如果真正做到妙肖人生和自然的境界,总不免把观者引回到实际人生,使他的注意力旁迁于种种无关美感的问题,不能专心致志地欣赏形象本身的美。
  • 不要在十几、二十年后,你只知道那齣偶像剧里的男女主角发生过什么故事,而不记得自己仅有一次的青春,拥有了什么样的回忆。
  • 可唯有这个人,唯有这个怀抱,能够让她回到自己娇憨柔软的岁月,纵情地流泪,无所顾忌地撒娇,没有热烈涌动的热点,没有朝朝暮暮的相思,有的,只是如冬日阳光般暖暖又懒懒的信任,仿佛可以闭上眼睛,重新变回那个永远无忧无虑,让他背着四处奔跑的小女孩……
  • 爵中芬芳的甜酒映出了她铁青的脸容。她久居后位,这一怒威仪十足,寺人析看得低下头去,不敢答话,只鞠身唯唯而已。
  • 说明旧书的购买、收存和再阅读,不仅仅只是囤积居奇的讨人厌行为或附庸风雅的恶心行为而已。这根源于书籍的不易理解,不以完整掌握的恒定本质,尤其是愈好、内容愈丰富、创见之路走得愈远的书,往往远远超过我们当下的知识准备、道德准备和情感准备,我们于是需要一段或长或短的回身空间与它相处。好书像真爱,可能一见钟情,但死生契阔与子成说,执子之手与子偕老的杳远理解和同情却总需要悠悠岁月。
  • 精盛则思室,血盛则怀胎。若孤阳绝阴.独阴无阳,欲心炽而不遂,则阴阳交争,乍寒乍热,久而为劳.
  • 吕子乔:我爱过一个女孩,我们在一起纠缠了很久。 每一天都要斗嘴吵架,一起喝盐汽水。 直到有一天她突然离开了,没有留下只言片语。 在分别的那一天我很愧疚。 我知道她留在我身边是个错误,因为我没法儿给他想要的幸福。 也许她离开也是个错误。 但她必须选择做完一个之后, 才能告诉自己,哪个错误更值得去犯。 没有结果。 人们往往为了逃避一个错误而去犯另外一个错误。 既然很多错误无法回避,何必让悔恨埋葬你的人生呢。 与其逃来逃去,还不如去面对一个。 人的一生都会扮演很多角色, 如果你不高兴,你可以把剧本扔了。 不过记住,有一份剧本是真正属于你的。