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  • 呜呼！悲莫悲兮生别离，失内位兮孰予随？入淑房兮阒寂，披凤幄兮空垂。春风秋月兮尽于此已，夏日冬夜兮知复何时？
  • 每当她紧闭双眼，叶骞泽就会在她耳边细细地追问:"向远，你不快乐吗?你难道不快乐?"他总是太小心，然而就连他也不明白，向远一如大多数女人，她心中的欲望远大于身体的欲望……那些夜晚，月亮撩帘而入，流淌在床沿。向远在最快乐的一瞬总是徒劳地伸出手，想要抓紧那如水清辉，然而每当她合拢手指，手心就只余黑暗。"我不知道我爱的究竟是回忆里一起看月亮的男孩，还是你。骞泽，其实我更爱我自己。"
  • 人走到喧哗的人群里去，为的是要淹死自已沉默的呼号。
  • 那份夏末初秋的绿，仍然如同春日一般的寂寞。红和绿，在我，都是寂寞的颜色，只因那份鲜艳往往人们对它总也漠然
  • 不管是城里还是城外，出国还是回国，结婚还是离婚，你还是你，环境虽然改变了，你的问题依旧是属于你的问题
  • 就逻辑或戏剧效果而言，这当然是合理的表现方法，然而若对俄国历史有更深一层的认识，就会发现这个场景其实并非如此——在戈多诺夫之前，沙皇伊凡就曾下令禁止任何编年史写作，违者一律问斩。即使在修道院写作，要是文稿被发现，皮门就是死路一条。因此普希金之所以安排这个场景，绝对有其强烈反抗的情绪。歌者若知这段俄国史实，或对俄国文学有深入认识，老僧皮门的独白就不会只是平静感伤，而该是以生命为赌注的愤怒激昂。这是完全不同的诠释方式，而诠释的知识并非来自乐谱判读或声乐技巧，而是来自历史或文学。

    • 中士，你不能决定谁应该受伤或是谁不受伤，谁从直升机上摔落、为什么...这都不能怪罪在你，因为这只是一场战争。

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