我想成为海里的浪，风中的云，但我还只是小小的我。有一天我要跳出自己的身躯，我要摇晃天空，像一百把小提琴。 —— 桑德拉·希斯内罗丝《芒果街上的小屋》

我们的弱点也许会给我们提供一种出乎意料的助力。 —— 威廉·詹姆斯

整个秋天都是枫叶，红得如同她的红发，叶茎是她粗哑的嗓音，锯齿状的叶形好似她的面庞，纪念着她的面庞。 —— 杜鲁门·卡波特《别的声音，别的房间》

因为你年龄越大，就越不容易把思想付诸行动，也许就是因为这个原因，这个想法就都郁结在你的脑子里，成了一种负担。 —— 杜鲁门·卡波特《蒂凡尼的早餐》

人生的堆砌过程充满了偶然，很多次，只差那么一点点它就会被砌成另一副模样，我们就会拥有截然不同的人生 —— 安娜·昆德兰《不曾走过，怎会懂得》

在很多情况下，友情和婚姻一样，两个性格迥异的人在一起，可以互相填补对方生活中的空白。 —— 安娜·昆德兰《不曾走过，怎会懂得》

艺术倾向客观的时候，艺术家的人与其作品关係较少。
反之，艺术注重主观表现的时候，作品与人就有密切的关係，作品就是其人生的反映了。
在作品中，我欢喜神韵的后者，而不喜欢机械的前者。
在人中，我也赞仰以艺术为生活的后者，而不讚仰匠人气的前者，
梵高的全生涯没入艺术中，他的个时代的作品完全就是个时代的生活记录。在以艺术为生活的艺术家中可说是一个极端的例子。
东洋画家素尚人品，"人品即高，气韵不得不高"。故"画中可见君子小人"。
在这点上，梵高也是一个东洋流的画家。 —— 丰子恺《梵高生活》

山水间的生活，因为需要不便而菜根更香，豆腐更肥。因为寂寥而邻人更亲。 —— 丰子恺《给我的孩子们》

他一生抱着深的信仰与厚的道德，同时情感与爱情也很是热烈。贝多芬、瓦格纳的音乐能表现憎恶和侮蔑，莫扎特的音乐只有表现“爱”。然其爱也不似贝多芬或舒曼的爱之热烈，而都是逸乐的。他的音乐不是诉于头脑的，全是诉于心的。又莫扎特比贝多芬与瓦格纳更富天才，也有明证：贝多芬作曲时汗流满面，瓦格纳到三十岁时始作出像样子的作品，莫扎特则音乐全不费力地从头脑中溢出。如其妻所说：“他作曲同写信一样”。又他没有工夫作小提琴曲的伴奏，常在心中作成，当场记忆而弹奏，其天分又可惊！ —— 丰子恺《丰子恺谈音乐》

使人生圆滑进行的微妙的要素，莫如“渐”；造物主骗人的手段，也莫如“渐”。在不知不觉之中，天真烂漫的孩子“渐渐”变成野心勃勃的青年；慷慨豪侠的青年“渐渐”变成冷酷的成人；血气旺盛的成人“渐渐”变成顽固的老头子。因为其变更是渐进的，一年一年地、一月一月地、一日一日地、一时一时地、一分一分地、一秒一秒地渐进，犹如从斜度极缓的长远的山坡上走下来，使人不察其递降的痕迹，不见其各阶段的境界，而似乎觉得常在同样的地位，恒久不变，又无时不有生的意趣与价值，于是人生就被确实肯定，而圆滑进行了。 —— 丰子恺《丰子恺散文》