学者遇到研究瓶颈的时候,其原因一般都不会出在研究本身上,大多数的原因都是环境或者人际关系这类和研究毫无关系的问题。

—— 东野圭吾盛夏的方程式

花仙子 发布于: 2015-12-18
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  • 一些人聊天总是离不开自己,自己的那些个鸡毛蒜皮的事不厌其烦地絮叨,让人很反感。还有一些人,总是咄咄逼人的询问问题,被问的人好像是十万个为什么。通常来讲,人们都更关注自己,这自然是进化的需要。其他人的痛苦假如都要哀痛万分,想象世界每天那么多空难、矿难、局部战争,假如人们都得对其感同身受,痛苦万分,那么每个人都将陷入痛苦万劫深渊中。这是题外话。两个人聊天,如果一方总是问,不表达自己的感受,不说自己的经历,那么对方就不能够了解你,双方关系就不能够深入。总是不说我,也未必是恰当的做法。在一些情况下,感觉表达“我”的意见,反而更能让人相信你是自信的。但,这个说“我”,也得淡定自然,而不必陷入过度表现中。
  • 从此绿鬓视草,红袖添香,眷属疑仙,文章华国。
  • 知足天地宽,贪得宇宙隘。
  • 我觉得艺术永远在循环着。艺术一定要探索,经常探索到非艺术的边界再回来,然后再去探索。
  • 不过他说的确实很对,这张唱片翻来覆去听了很久,百听不厌。所有的声音,所有的乐句都浸满了永不枯竭的营养。而作为年轻人的特权,我拼命吸取哪些营养,直至其充满每一个细胞。那段时间,上街走路也满脑袋都是蒙克的音像转来转去。我很想对一个人诉说蒙克音乐如何美妙,但无法找到贴切的语言。 当时我想,那也是孤独的一种无奈形式。不坏,寂寞,但是不坏。
  • “老头子,你说过,这天地间,我可以不敬苍天,不信鬼神,不履上神之责,只管任性而为,逍遥一世便成,对不对?”—-后池
  • 东野圭吾

    国籍:日本

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    简介:东野圭吾(ひがしの けいご)日本推理小说天王。1985年以第31届江户川乱步奖得奖作《放学后》出道。早期作品多为精巧细致的本格推理,后期笔锋愈发老辣,文字鲜加雕琢,叙述简练凶狠,情节跌宕诡异,故事架构几至匪夷所思的地步,擅长从极不合理处写出极合理的故事,作风逐渐超越传统推理小说的框架。 1999年《秘密》获第52届日本推理作家协会奖,2006年《嫌疑人X的献身》获134届直木奖,东野圭吾从而达成...详细

    东野圭吾的作品:《超杀人事件》《毒笑小说》《信》《东野圭吾的最后致意》